Сергій Павлович Дягілєв

Сергій Павлович Дягілєв

(1872 – 1929) – критик, театральний і художній діяч, антрепренер-авангардист, головний редактор і засновник журналу “Світ мистецтва”, один з основоположників групи “Світ Мистецтва”, організатор “Російських сезонів” в Парижі і трупи “Російський балет Дягілєва”. Всю свою енергію і талант Дягілєв сфокусував на пропаганді російського балету в Західній Європі.

Сергій Павлович Дягілєв

Дягілєв подарував світові мистецтва нові імена талановитих хореографів: Фокіна, Мясіна, Ніжинської, Баланчина, танцівників: Ніжинського, Вільтзака, Войциховского, Долина, Лифаря, Павлової, Карсавін, Рубінштейн, Спесивцевої, Немчиновой, Данилової.

Сторіччя “Російських сезонів” святкували 2009 році.

Насправді все йде по-іншому. Перший виступ в Парижі трупи “Російських балетів”, відбулося в 1909 році. Трупа складалася з танцюристів Маріїнського театру. У 1906 році в Парижі пройшла виставка російського живопису “Російських сезонів”. Дуже плідним був 1907 рік – пройшло п’ять “Російських історичних концертів”. 1908 рік був присвячений показам російських опер, так що згідно хронології 1909 рік був уже четвертим сезоном. Є ще одне свідчення того, програма “Російських балетів” 1912 року, де було вказано, номер сезону, а саме: сьомий!

Сергій Дягілєв мав важкий характер, через що постійно сварився з людьми і створював атмосферу скандалів.

Дійсно Дягілєв від природи був нестриманим, грубуватим, вибуховим, і цим страждав не тільки він один, але і навколишні його люди. (Згадати хоча б гучну сварку Олександра Миколайовича Бенуа і Льва Самойловича Бакста через декорації “Петрушки”). У Дягілєва були непрості відносини з Михайлом Михайловичем Фокіним, знаменитим російським хореографом. Фокін пред’являв Дягілєва багато претензій, як особистого, так і фінансового порядку. Так що в постійних сварках і скандалах не варто звинувачувати лише Дягілєва.

Дягілєв був гомосексуалістом.

Так це так. У 1890р. під час поїздки по Італії Дягілєв і його кузен Дмитро Філософів стали коханцями. Їх зв’язок тривала десять років. Завдяки кузена у Дягілєва формуються свої художні смаки. У 1908р. Дягілєв знайомиться з Вацлавом Ніжинським. Ця зустріч була в чомусь фатальною. Вона зв’язала Дягілєва з балетом надзвичайно глибокими почуттями. Через п’ять років їх спільної діяльності Ніжинський стає всесвітньо відомим танцівником. Наступним коханцем Дягілєва став Леонід Мясин. Він став коханцем в ім’я кар’єри. І надії Мясіна виправдалися. В останнє десятиліття свого життя у Дягілєва були романи з гарними молодими людьми, яким він допомагав зробити блискучу кар’єру.

Дягілєв довів Вацлава Хомича Ніжинського до психічної хвороби.

Приводом для розриву стала весілля Ніжинського. Неправда, захворів Ніжинський задовго до весілля. І хвороба його носила незворотного характеру і була результатом багатьох причин. Але сварка з Дягілєвим внесла свою лепту. Це були дуже тісні любовно-творчі стосунки. Сергій Павлович вигнав Ніжинського в 1913 з трупи, коли той раптово одружився на Ромола де Пульскі. Крім того, він вигнав і Леоніда Федоровича Мясіна після його одруження на Вірі Савіної в 1921 році. Але розрив з Ніжинським був тимчасовим і Дягілєв незабаром повернув його в трупу.

Доля його коханців після розриву з Дягілєвим складалася сумно.

Так це так. Зінаїда Гіппіус, розлучивши Дмитра Философова з Дягілєвим, не отримала очікуваного щастя. Філософів відчував себе бранцем “фатальних почуттів” і не міг навіть доторкнутися до неї. Ромола де Пульскі довелося все життя доглядати за чоловіком Ніжинським. Невдовзі після весілля хвороба чоловіка почала прогресувати, він став божевільним і безпорадним, як дитина. Англійська танцівниця Віра Савіна, яка вийшла заміж за Мясіна, була їм кинута і зачахнула в безвісності.

Дягілєв був неаккуратен в фінансових питаннях і вважав за краще якомога скоріше не платити, ніж платити.

Дягілєв завжди і з усіма співробітниками становив докладні контракти, де всі права і обов’язки були чітко прописані. І до 1913 року вважався одним з найбільш відповідальних імпресаріо. Але в 1914 році з-за війни він не зміг виконати ряд фінансових зобов’язань. Вирішивши, що всі зрозуміють об’єктивність причин, Дягілєв відмовився платити за деякими контрактами. Але не все розділили його думку. Наприклад, Фокін відмовився від подальшої співпраці з ним.

Після Першої світової війни Дягілєв настільки захопився скандальними постановками, роботою на публіку, що можна говорити про занепад “Російських сезонів”.

Дійсно, в 1913 році прем’єра “Весни священної” принесла скандальну славу Дягілєва (глядачі освистали балет, тому що їм не сподобалася музика Стравінського, і не звернули ніякої уваги на оригінальну і складну хореографію постановки). Приводом для скандалу в 1917 році став червоний прапор, який з’явився на сцені. Це викликало обурення у глядачів. Хоча Дягілєв не цікавився політикою, але намагався йти в ногу з часом. Чоловіки-танцівники стали мати рівні права з жінками, все стало зазнавати зміни: музика, декорації, хореографія. У Дягілєва особливе чуття на людей і мистецтво балету, він запросив до трупи “передових” людей. Дягілєв відшукує нові таланти.

Пікассо отримав європейську популярність завдяки дягілевської прем’єрі “трикутному капелюсі”.

Популярність Пабло Пікассо знайшов після скандальної прем’єри п’єси “Парад”, яка відбулася в 1917 році, а не “трикутному капелюсі” (авторська назва – “ТРИКОРД”).

Дягілєв не цікавився сучасністю.

До 1920 Дягілєв віддавав перевагу фольклорним і казкових сюжетів. Але поступово в лібрето все частіше стали проникали віяння нового часу. У 1927 році Дягілєв навіть планував балет на тему радянського життя. Він багато разів намагався встановити контакти з СРСР.

Виступів “Російських балетів” жодного разу і не було в Росії, тому що Дягілєв зі зневагою ставився до своєї Батьківщини.

Це не зовсім так. Жодної дягілевської постановки в Росії не було, однак Дягілєв мріяв про виступи на батьківщині. Але в 1911 році, коли, здавалося, мрії судилося здійснитися, усе розвалилося. Народний дім згорів ще до початку проведення гастролей. А Володимир Аркадійович Теляковский, який працював в дирекції імператорських театрів, відмовив в оренді Михайлівського театру. Дягілєва не змогла допомогти навіть відома балерина Матильда Кшесинская. Тому він обговорював проекти з Всеволодом Емільовичем Мейерхольдом (актор, режисер, педагог, один із реформаторів театру) про спільне сезоні в Парижі. Пропонував співпрацю Касьяну Голейзовського (балетмейстер, визнаний майстер, який створив шедеври хореографії, заслужений артист БРСР (1940), заслужений діяч мистецтв Литовської РСР (1954)), Олександру Яковичу Таїрову (актор, великий режисер, народний артист РРФСР (1935)), але ті відмовилися. За радянських часів можливість повернення Дягілєва на батьківщину була більше гіпотетичної, хоча він не раз намагався відвідати СРСР. У 1925 році в шостому номері журналу “Життя мистецтва” навіть з’явилася замітка, в якій говорилося про те, що в’їзд в СРСР директора російського балету С.П. Дягілєва небажаний. Приїзд Дягілєва не вітався, так як він був неординарною особистістю, що не вписується в рамки уявлень про доброчесну громадянина, прийняті в радянському суспільстві.

Після смерті Дягілєва багато жалкували про те, що ніколи не бачили його виступу.

Дягілєв ніколи сам не виступав на сцені, не танцював, він сам ніколи нічого не творив. Дягілєв був найталановитішим з керівників, організатором, першовідкривачем талантів.

Add a Comment